讀張延東近年所作山水畫，我以為至少有以下幾個突出特點：其一、張延東重視筆墨的修煉，強調(diào)筆墨自身的獨立價值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。所謂“筆墨化”是指講究筆法、墨法和線條勾勒及點皴質(zhì)量的哪一類作品，骨體堅實，墨法精微。他的筆墨隨機、放松、勁健，富于行草般的書寫性，心手相應，不滯不礙，滿紙煙云，氣象萬千。從中不難見到宋人的氣骨，元人的風韻，有范寬的雄峻，黃公望的松靈，石濤的清新，龔賢的渾厚，也有其師程振國的蒼潤、張復興的茂密。然而細察之，這一切又都若有若無，妙在似與不似之間，很難具體指認哪一筆出自何人，哪一處是源于某家，其作品的整體渾然、氣貫通篇，筆墨的蒼潤相濟、剛?cè)岵⒂茫�分明體現(xiàn)著自成一格的探尋，同時又透示出取各家之長熔于一爐的整合能力。